<p class='article-text'><div data-empty="false">في مفاجأة علمية أعادت تسليط الضوء على أحافير ظلت منسية لعقود، نجح باحثون في التعرف على نوع جديد من الديناصورات المفترسة، بعدما أمضت أحفورته قرابة 100 عام داخل درج في أحد المتاحف البريطانية دون أن تحظى بالدراسة الكافية. ويتميز هذا الديناصور بمخالب طويلة وأذرع قوية، ويُعد أول ممثل معروف لمجموعته يُكتشف في أوروبا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأُطلق على النوع الجديد اسم «إنفيكتيبيلاتريكس أمبرينا» (Invictibellatrix amberina)، ويعود إلى مجموعة تُعرف باسم «الميغارابتورات»، وهي ديناصورات لاحمة ذات قدمين ارتبطت بالتيرانوصورات، لكنها امتلكت خصائص مختلفة، أبرزها الرؤوس النحيلة والأذرع الكبيرة والمخالب المنحنية التي يُرجح أنها استخدمتها في الإمساك بفرائسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعاش هذا المفترس قبل نحو 120 مليون سنة، خلال العصر الطباشيري المبكر، في المنطقة التي تُعرف اليوم بجزيرة وايت جنوب إنجلترا. وتشير تقديرات الباحثين إلى أن طوله تراوح بين ثلاثة وأربعة أمتار، وارتفاعه تجاوز قليلاً مترًا ونصف المتر، فيما يُرجح أنه كان مغطى بالريش، مع مخالب يتراوح طولها بين 10 و20 سنتيمترًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم حجمه الذي يقارب حجم نمر كبير، لم يكن هذا الديناصور من أضخم المفترسات في عصره، لكنه كان قادرا على اصطياد حيوانات أصغر، بينها السحالي والثدييات والديناصورات الصغيرة، ليشغل دورًا في السلسلة الغذائية يشبه الدور الذي تؤديه الضباع اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أحفورة تنتظر الكشف عن سرها</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعود قصة الاكتشاف إلى عشرينيات القرن الماضي، حين عثر عالم الحفريات الهاوي ريجينالد والتر تولي على جزء من جمجمة الديناصور عند سفح جرف على الساحل الجنوبي الغربي لجزيرة وايت. وانتقلت الأحفورة إلى متحف التاريخ الطبيعي في لندن عام 1924، لكنها بقيت ضمن مجموعاته نحو قرن قبل أن يتعرف الباحثون على أهميتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الدكتور كاسيوس موريسون، من جامعة كوليدج لندن، إن بقاء الأحفورة دون دراسة طوال هذه المدة يمثل لغزًا حقيقيًا، مشيرًا إلى أن الجزيرة لا تزال تحمل اكتشافات محتملة، رغم مرور أكثر من 200 عام على بدء جمع أحافيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وللتأكد من هوية الديناصور، أجرى الفريق فحوصا بالأشعة المقطعية، وأنشأ نماذج ثلاثية الأبعاد للجزء المتبقي من الجمجمة وتجويف الدماغ. ثم قارن الباحثون خصائصها بأحافير مجموعات مختلفة من الديناصورات اللاحمة، واستعانوا بتحليلات حاسوبية كشفت عن سمات مميزة تدعم تصنيفها نوعًا جديدًا من الميغارابتورات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتجاوز أهمية الاكتشاف تحديد نوع جديد؛ إذ يقدم أول دليل أحفوري على وجود الميغارابتورات في أوروبا، ويساعد على فهم كيفية انتشارها بين القارات. وتشير تحليلات الباحثين إلى أن هذه الديناصورات ربما ظهرت في آسيا، ثم انتقلت عبر أوروبا إلى قارة غوندوانا القديمة، التي ضمت أراضي أصبحت لاحقًا أجزاء من أفريقيا وأميركا الجنوبية وأستراليا والقارة القطبية الجنوبية، وفقاً لموقع "iflscience".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مراحل لاحقة، تطورت بعض الميغارابتورات في المناطق الجنوبية إلى مفترسات ضخمة، وصلت مخالب أحد أنواعها إلى نحو 35 سنتيمترًا. أما أسباب اختفاء هذه المجموعة على الأرجح من المناطق الشمالية، فلا تزال غير محسومة، مع احتمال ارتباط ذلك بتغيرات المناخ والبيئة أو المنافسة مع مفترسات أخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد الباحثون أن الأحفورة، رغم صغر الجزء المكتشف منها، تُظهر القيمة العلمية للمجموعات المتحفية القديمة، التي قد تخفي عيناتها اكتشافات قادرة على تغيير فهم العلماء لتاريخ الحياة على الأرض.</div></p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/Yu0p5NnXAro" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

ظل في درج 100 عام.. الكشف عن ديناصور بمخالب مرعبة

<p>لحظات مرعبة عاشتها حارسة في إحدى حدائق الحيوانات في ألمانيا، عندما هاجم حيوان وحيد قرن سيارتها وأخذ يعبث بها برأسه ويدحرجها أمامه وكأنها كرة صغيرة، في لقطات فيديو انتشرت على مواقع التواصل.</p>
<p>وأخذ وحيد القرن ينطح السيارة ويقلبها ثلاث مرات على الأقل وبسرعة كبيرة، في حديقة سفاري ألمانية، إلا أن المفاجأة أن سائقتها خرجت منها بحالة جيدة ولم تتعرض إلا لبعض الكدمات البسيطة.</p>
<p>ووقع الحادث في حديقة سيرينغيتي في هودينهاغن، وهي بلدية في ولاية ساكسونيا السفلى الألمانية،فيما صور أحد زوار الحديقة المشهد المخيف.</p>
<p>وبينما أصيبت سيارة الحارسة بأضرار بالغة جراء الهجوم، قال فابريزيو سيب مدير الحديقة، إنه لا يزال من غير الواضح سبب غضب وحيد القرن على هذا النحو.</p>
<p>وأضاف المدير أن حيوان وحيد القرن الذي هاجم السيارة وسائقتها بداخلها، يعيش في الحديقة منذ 18 شهرا، ولا يزال في طور التأقلم مع المحيط الجديد الذي يعيش فيه بحسب سكاي نيوز عربية.</p>
<p>وفي وقت سابق من هذا العام، تصدرت حديقة سيرينغيتي عناوين الصحف في ألمانيا، عندما وجد حارس يعمل بها نفسه دون قصد، محاصرا في قفص يحتوي على أسدين، وخرج ومن الحادث بإصابات جسيمة.</p>
<p>ونجا الحارس البالغ من العمر 24 عاما من مخالب الأسدين بأعجوبة في مايو الماضي، بعد أن عانى جروحا عميقة في الصدر والضلوع بسبب الهجوم الضاري.</p>
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="rtl" lang="ar">وحيد قرن يلعب الكرة بسيارة تقودها امرأة<a href="https://t.co/Qm1IYEhEn8">https://t.co/Qm1IYEhEn8</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/TwyYrlxVDK">pic.twitter.com/TwyYrlxVDK</a></p>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1166836577320034310?ref_src=twsrc%5Etfw">August 28, 2019</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

وحيد قرن يلعب الكرة بسيارة تقودها امرأة

<p>على وقع إيقاعات الموسيقى، تفتح صالات السينما المحلية صدرها لاستقبال رأس السنة الميلادية، لتصافح روادها من خلال مجموعة أفلام خاصة، جلها تنتمي إلى فئة الموسيقى والكوميديا، ولتعايدهم بحكايات تفيض حباً وأملاً تنشره بين الجميع، في وقت تقدم فيه مجموعة أخرى تعيد فيها سرد تفاصيل حكايات قديمة وأخرى حديثه قاسمها المشترك هو الأكشن. </p>
<p>3 أفلام رئيسية قاسمها هو الموسيقى، احتفظت بها إدارات صالات السينما المحلية لتطرحها خلال الفترة الراهنة، في هذه الأفلام يطل هيو جاكمان ببذلة رجل الاستعراض، بعد أن خلع عنه مخالب ولفرين، فيما تعود آنا كيندريك ورفيقاتها إلى المنافسة الغنائية، ليأت عازف الغيتار ايريك كلابتون ويملأ بصوته فضاء الصالات.  في 2013 وقف الممثل الأسترالي هيو جاكمان ومعه آن هاثواي أمام تحدي الغناء في تحفه «البؤساء»، حيث راهن عليهما آنذاك المخرج العبقري توم هوبر، وكسب الرهان بعد فوز «البؤساء» بثلاث جوائز أوسكار. </p>
<p>نجاح هيوج اكمان في «البؤساء» شكل مقدمة له، ليعود مجدداً إلى مربع الموسيقى، عبر فيلمه الجديد «أعظم رجل استعراض» (The Greatest Showman) للمخرج مايكل غراسي، وهو الفيلم الذي تمكن من حجز مكان له في قائمة الأفلام المعروضة في الصالات المحلية، بعد تمكنه من السيطرة على توقعات النقاد بأن يكون واحداً من أبرز الأفلام المرشحة لأوسكار 2018، فيلم جاكمان الجديد يحتفي بنشأة صناعة العروض الاستعراضية في الولايات المتحدة، وإسهامات منظم العروض الفنية «بي تي بارنوم» الذي يجسد شخصيته جاكمان، وفيه يحكي قصة صعوده من القاع إلى قمة الشهرة العالمية في مجاله. الفيلم يعتبر تحفة فنية ملآى بالموسيقى والإيقاعات والحركات البهلوانية، لا سيما وأنه مليئ بالميلودراما الاجتماعية التي تتناول الفقر والغنى والحب والإخلاص.</p>
<p><strong>مواجهة</strong></p>
<p>على نسق «أعظم رجل استعراض» يأتي فيلم «بيتش بيرفيكت» (Pitch Perfect 3) للمخرج تيريش سى، ويعد الثالث في السلسلة التي بدأت في 2012، وحققت نجاحاً ملحوظاً، الفيلم ينتمي لفئة الكوميديا والموسيقى، ويشارك في بطولته آنا كيندريك، ريبيل ويلسون، آنا كامب، روبى روز، بريتانى سنو، إليزابيث بانكس، ألكسيس ناب، وتدور أحداثه حول فرقة مغنيات يتحدن من جديد، رغم تفرقهن عقب الفوز ببطولة العالم، وذلك من أجل العودة لمسابقة غناء جديدة عبر البحار، لتجد الفرقة نفسها في مواجهة فريق قوي يعتمد على قوة العزف والرقص إلى جانب الغناء.</p>
<p>من بين أفلام القائمة يطل «ايريك كلابتون» (Eric Clapton) عازف البلوز والروك الإنجليزي، والوحيد الذي تم تكريمه في قاعة مشاهير الروك اند رول، 3 مرات، كمؤد منفرد. </p>
<p>قصة صعود نجم ايريك، يرويها لنا فيلم وثائقي يحمل اسمه، ويقدمه مهرجان دبي السينمائي الدولي ضمن مبادرته «دبي السينمائي 365 مع فوكس»، ليبدو الفيلم إطلالة غنية على سيرة واحد من أكثر عازفي الغيتار في العالم وأكثرهم أهمية، لا سيما وأنه احتل المرتبة الرابعة في قائمة رولينغ ستون لأعظم 100 عازف غيتار في التاريخ.</p>
<p><strong>الغرب الأميركي</strong></p>
<p>وعلى قدر الاحتفاء بالموسيقى، تفتح صالات السينما المحلية أبوابها، أمام أحداث قصة تدور في 18921، يرويها لنا المخرج سكوت كوبر، ويجسدها الممثل كريستيان بيل، في فيلم «هوستيلز»، حيث نعود معهما فيه إلى زمن الغرب الأميركي، لينسج الفيلم مشاهده على استعادات مفجعة، وخيوط درامية متشابكة، تستند على ما تحتفظ به الذاكرة الأميركية في التعاطي العنيف مع الهنود الحمر، والمواجهات الدموية التي شهدها التاريخ الأميركي في هذا الجانب. </p>
<p>ما يتضمنه «هوستيلز» من مشاهد مرعبة، تخففها أحداث رواية الكاتبة أجاثا كريستي، التي يقدمها المخرج غيل باكية برينر، في فيلمه «المنزل الملتوي» (Crooked House)، والذي يتم فيه استدعاء المحقق الخاص تشارلز هايوارد لفك طلاسم جريمة، يكون فيها المتهمون فوق مستوى الشبهات.</p>

تستقبل 2018 بحكايات تفيض حباً وأملاً

صالات الإمارات تعايد روادها بأفلام الكوميديا والموسيقى

target8517202644334563120.jpg

على وقع إيقاعات الموسيقى، تفتح صالات السينما المحلية صدرها لاستقبال رأس السنة الميلادية، لتصافح روادها من خلال مجموعة أفلام خاصة، جلها تنتمي إلى فئة الموسيقى والكوميديا،

<p><p>في عروة الزمان الباهي، كتابه الصادر عن المركز الثقافي العربي يقول الراحل المبدع عبدالرحمن منيف: «الصعلكة بمعناها التاريخي، هي تلك السمة التي ميزت عصبة من الفتيان الشجعان المنذورين للخطر، الرافضين للمجتمعات التي يعيشون فيها، الرائين أكثر من غيرهم للتشويه المسيطر،</p><p>حيث يحتاز الثروة عدد محدود من الناس ويبقى الآخرون مسحوقين فقراء، مما يدفع الصعاليك إلى التدخل وبالقوة، ووضع اليد على جزء من أموال الأغنياء وتوزيعها على المحتاجين، عازفين هم عن أن يخصوا أنفسهم بشيء، لأن الثروة بنظرهم لا تعني أكثر من تلبية الحاجات الضرورية للإنسان.</p><p>ولذلك فإن الصعلكة ليست سرقة بهدف السرقة، وإنما هي نظرة موقف وأيضاً سلوك من نمط معين.. أن تأبط شراً والسليك بن السليكة وعروة بن الورد، وغيرهم من أولئك الفتيان الذين ملأوا جزءًا مهماً من تاريخ الجاهلية ثم صدر الإسلام بغزواتهم النبيلة، وتضحياتهم التي لا تنتظر رداً أو اعترافاً وقالوا من حيث الفعل والسلوك، موقفاً مدوياً وهم يأخذون من جانب ويعطون إلى جانب، ويعيدون توزيع الخيرات</p><p>كما يتوزع نور الشمس، وكما ينتشر الهواء، وبعد أن يفعلوا ما يجعلهم راضين، يعدون إلى بعض الواحات مع كسر الخبز وبقايا التمر كي يتأملوا الحياة ثم ليقولوها شعراً بحيث أصبح هذا الشعر من أصدق ما قالته العرب، حيث ظل الصعاليك وظل شعرهم منارات مضيئة وحديقة للضمير وعنواناً لنمط من الحياة والتفكير قلما يوجد ما يماثله في الأماكن الأخر».</p><p>ولعل خارطة الشعراء الصعاليك في الشعر العراقي الحديث تشير دائماً إلى أولئك الشعراء الذين لطالما حلموا وعبر منجزهم الشعري والإنساني إضافة شيء ما إلى أرواحهم المتمردة عبر بوابة  الصدق والمحبة وعبق المعرفة والضياء في الوصول إلى تلك الضفاف  السحرية الملأى بشغف الانتماء إلى الإنسان وحقيقته،</p><p>إن مثل عبدالأمير الحصيري وحسين مردان وجان دمو وعقيل علي، وما تحملهم أرواحهم الغائبة عن عوالمنا، وما أضافوه إلى جسد حركة التجديد في الشعر العراقي الحديث وصولاً إلى رئة المعرفة وما تحمله عبر مسافات التشظي والحنين إلى جسد الحياة البيضاء،</p><p>من خلال أناشيدهم المملوءة بالصدق الذي يهتف دائماً للحب وللحقيقة والنقاء، بحيث لم تكن أفكارهم الإنسانية ضرباً من الجنون أو نافذة مهمشة تطل على غياب الأمل والغروب أو مسلكاً يتيح لهم قطف ما يمكن قطفه من حضن المجد عبر تناول فاكهة النرجسية المرة،</p><p>بل لتحقيق تلك اللوعة الإنسانية المتمثلة في الوصول إلى بهاء الحرية وماء حقيقة الإنسان المنتمي إلى إنسانيته المعذبة رغم ضراوة الحياة وسيادة الآلة ولهفة الولوج إلى البقاء، وعبر رفضهم المرسوم من ذلك الوعي الروحي إلى حياة أشد عمقاً في الحب والتآخي والطمأنينة، وما تحمله تلك الأفكار من رؤى واستبصارات توفر لهم شيئاً من الخلوة والعزلة ومشاركة كل ما هو قبيح ومادي في حياة الكائن البشري،</p><p>أحد هؤلاء هو االشاعر الراحل حسين مردان «1927 ـ 1972» طائر الشعر الذي تنهرت روحه الجميلة وغدت ساقية عذبة تسقي بيادر الحبر الصادق، والمضيء في حدائق شعر العراق عبر حياته الملأى بنار الشعر والتمرد والعذوبة وحنين التشرد والإبداع، ففي قضاء ينام على شمس الفلاحين في حوض الفرات وفي فضاءات مدينة «بعقوبة» ولد الحالم الكبير حسين مردان، طفلاً مشاكساً ومتمرداً عبر بحثه المستمر عن أعشاش الطيور لإطعام صغارها،</p><p>وسرقة الفواكه وتوزيعها على الأطفال المحرومين، واللعب مع البنات رغم ذلك لم تحبه امرأة طيلة حياته، في السابعة قرأ عنترة وفي العاشرة من عمره ضربته أمه بالمحراث لنظمه أبياتاً من الشعر وفي السابعة عشرة هجر مدينته الحالمة والنهر وصباحات الفلاحين لينطلق إلى مدينة الشعر والحب والكادحين بغداد..</p><p>مفلساً شريداً، فارتاد مقهى الزهاوي وجالس هناك عمالقة الشعر العراقي، الجواهري والرصافي وآخرين والتقى بعد طول ضياع بالجوع والتمرد والبطالة والبوهيمية وعمل صناعاً في البناء في «سوق الفضل» في الرصافة وعلى رأسه قفة طين معذبة وبعض حروف من الشعر وروح من سطوة فيل قال عندها «لقد انتهى عهد النوم في الشوارع وفي البساتين لكن الجوع ظل يرافقني، سأصل،</p><p>وسأنشر ظلي على السماء وعندئذ سينزل الذهب وسأقف أمام أمهر الخياطين وقذفت بروحي في أعماق الجحيم وصافحت مخالب الشيطان..، أن الكتب وحدها لا تكفي، الحياة والليل والقوافي، الكشف ورؤية الجذور وهو ما أهدف إليه، فلن أتوقف عن الغوص».</p><p>في بداية حياته الأدبية عمل حسين مردان مصححاً في جريدة «الأهالي» البغدادية وأنهى حياته معاوناً ثقافياً للمدير العام للاذاعة والتلفزيون، وما بين تلك وهذه، كان حسين مردان طيباً كطفل ولذيذاً كالفرات وبسيطاً كبيوت الفلاحين ولكن الطيبة ونقاء القلب لم يكونا ميزته الوحيدة..،</p><p>ورغم كل الأنين الذي عزفته قسوة الحياة على جسده المولع بالكتابة وفي زحام صومعة الإبداع التي نسجها الجواهري والرصافي وآخرون وعبقريتها الفذة، نهض هذا البودليري المتعب بحبره الصادق وخزف حروفه المحلقة فوق أجنحة الضباب للبحث عن إنسانه الأعزل عبر نافذة يتيمة تفوح بشعر مالح لا يذوب وانفعالات صادقة يبعثرها نحو كهوف الظلمة ويباب الأعراف التي كانت منتشرة في المجتمع العراقي ليتخلص من شياطينه البكر وروحه المزغية بتخمة الأمنيات ومائدة التشرد.</p><p>قد لا يجد المتتبع لشاعرية حسين مردان عذوبة التغريد وموسيقى النجوى التي يوفرها لنا الشعر العربي ولكنه بواقعيته المفرطة بالحلم استطاع مشاكسة كل ما هو قبيح على وجه الحياة بهتافات صادقة كان كفيلة باخراج السكين من رئة مدماة والوصول إلى ذلك الشهيق الفاضل المعبّد بالصدق وجمر الحقيقة.</p><p>فالشاعر مرآة شعبه، حلمه، وطنه.. وتجلياته الصادقة في أزمنة مشرعة على البؤس تارة وتارة أخرى على أكاليل الفرح البهي المرسوم على جسد الحياة، ومن شظاياه هذه الثكنات العذبة خرج إلينا الطائر المشاكس حسين مردان، الصوت المدوي والغص الفريد في غابة الأقنعة المرة فارس الصدق والحقيقة والدهشة والمحاكمات، ليقول لنا، كل ما أراد أن يقوله بلغة واحدة، هي لغة الشعب والكهوف والحدائق والثورة..</p><p>قرأ كل شيء في طفولته العجائبية، السالب والموجب معاً.. ترك المدرسة والعائلة وخضع للتجنيد الاجباري ثم مالبث أن حلق بصمت العنكبوت صوب بغداد، لا يهمه كيف يعيش بل همه الوحيد أن يصبح أديباً بارزاً وكما يقول دور بريه «كم يتطلب أدنى تفكير من شقاء، وكم تتطلب فكرة واحدة من ميتات حقيقية» وألف حسين مردان حياة التشرد ومعه الراحل بلند الحيدري وآخرون وهو يكتفي بأقل القليل من الخبز والدفء والطمأنينة..</p><p>وزادت قراءته فأعجب بأفعى اليأس أبو شبكة وأزهار بودلير وشرع يكتب ويكتب ليؤسس هو ومجموعة من الشباب المتمرد «جماعة الوقت الضائع» وفجأة اهتزت كل معاقل الأدب والمطابع والمنتديات والمقاهي الأدبية ومعها أعمدة شارع الرشيد في بغداد، فلقد قذف هذا البودليري الحالم بديوان «قصائد عارية» الذي ما لبث أن صادرته المحاكم وحوكم الشاعر مراراً عليه.. وكتب في مقدمة هذا الديوان «إلى القارئ..</p><p>ثق أنك لا تفضلني على الرغم من قذارتي إلا بشيء واحد، هو أنني أحيا عارياً بينما أنت تحيا ساتراً ذاتك بألف قناع.. فنصيحة مني لا تقدم على قراءة هذا الديوان إذ كنت تخشى حقيقتك وتخاف رؤية الحيوان الرابض في أعماقك». وشعره في قصائده عارية فيه من العمق والصدق التصويري ما يكفي من القسوة والعنف والغرابة للخروج من المفهوم الأخلاقي في هذا أثبتت أنه شاعر بحق وليواصل بعد ذلك مسيرته وليصدر ديوانه «اللحن الأسود» وصدور أيضا وقدم الشاعر إلى المحكمة مرة أخرى.</p><p>وليبتعد قليلاً عن هذه العوالم فيما بعد وليصدر عام 1951 «صور مرعبة» وهو تصوير واقعي لحياة متعاطي المخدرات، ومضى به التمرد إلى تهشيم كل ما هو قبيح في وجه السلطة وليصدر «رجل الضباب» وفيه تصريح واضح ضد الظلم والاستعمار والقيود التي تحكم الشعب والحريات وليقول «ها أنا رجل الضباب، ومن له موبقة في كل حديث يذكر، فيعلم المتزلقون إذا التوت قدم على قدم بأني أكبر».</p><p>واعتقل بعد انتفاضة 1952 فحكم عليه بكفالة على أن لا ينشر كتاباً لمدة سنة، وبما أنه مفلس حقيقي دخل سجن الكوت الرهيب والتقى الشيوعيين لأول مرة.. وفي هذه الفترة لم يكن حسين مردان من الذين يدعون إلى تقويض المجتمع لذا جدد شعره واشتهرت قصائده في المؤتمرات والمحافل الدولية وكما يقول الراحل جبرا إبراهيم جبرا «ان شاعرية حسين مردان تتحدى المألوف والمرغوب أمام أنقاض العصر وتهشيم كل ماهو جدير بأن يعصف باكتراث، وأن حوار الدراما لديه يجهر ويوحي بتبديد كل من هو في نفسه من حزن متوتر،</p><p>يفقد في الأغلب قوته في خلق الحيرة والقلق والتساؤل وهي من عناصر الحيوية في الشعر الدائم القيمة.. وليصدر بعد ذلك الربيع والجوع قائلاً في إحدى قصائدها «في الغد.. الغد الذي سيأتي فوق عربة زيتون، عندما تهل ابتسامات الأطفال وتنتقل من مدينة إلى أخرى.. حقوق حليب ولوحات موسيقى وبنات على الأرصفة وأجنحة الطيور والعناقيد، عندما يضع الربيع قدمه السعيدة فوق العالم، ستختفي البقعة السوداء».</p><p>وتأتي مرحلة النشاط الشعري المكثف وليصدر «العالم تنور» ثم «الأرجوحة هادئة الحبال» معلناً تحطيم القافية والوزن وتجزئة التفاعيل حيث يقول في ذلك «ان الوزن يمنع الشاعر عن التعبير عن العالم السفلي بطريقة انسيابية فيفرض العقل سيطرته الكاملة». وكما قالوا عري القلب وراء العقل البشري..</p><p>تخلى حسين مردان عن عقله ليبصر حدائق قلبه وجذور تربته بأستخدام مفرادات لغوية جديدة وأسلوب جديد نبصر فيه أفق انفعالاته وما تحمله روحه الكبيرة من وجع ثوري يزفه صوب حدائق من الفجر والأطفال والمحبة.. حيث عالج في تضاريس أرجوحته هادئة الحبال عالم المرأة وروح الوطن المشتعلة في دم الإنسان..</p><p>قائلاً في إحدى قصائده «وأنت يا أنتِ</p><p>يا فوهة التنور.. يا أختي في الشوق والأمنيات</p><p>يا ضربة الكبريت للزيت،</p><p>النور لن يشرق من ميت،</p><p>لم تطلع النار من الميت</p><p>وفجرنا لاتفزعي.. الفجر لن يأتي»</p><p>ان حسين مردان وعبر منجزه الشعري شاعر مجدد وجريء ليقول عنه الراحل الدكتور علي جواد الطاهر «انه من أجرأ شعراء بلده في تجديد الصورة واقتحام المعنى وفرج السريالي بالرمزي والواقعي بشاعرية تترفع عن التكلف أو الشعوذة، انه شاعر في أخص ما يعرف به، وأخص ما يرى نفسه له، تتوالى دواوينه بشخصيته المميزة ولغته المدهشة ومضى به التمرد إلى أبعد الحدود».</p><p>ولتستمر عذوبته وارتعاشات عالمه الإنساني المملوء بركام الأزمنة المرة قائلاً في إحدى مقالاته «لن أحترم العالم وفي الأرض طفل واحد منكسر العينين». حقاً استطاع المبدع الراحل حسين مردان ان يضع الشعر في مكانه الحقيقي حيث يتعانق الفن والعقيدة في بنية واحدة ذات وهج إنساني يحلق في فضاءات الصدق والعذوبة والانتماء.</p><p>وفي الساعة الثانية عشرة من ليلة من ليالي 1972 توقف قلب الطائر حسين مردان.. قرب نهر دجلة في مستشفى الطب ببغداد.. قرب النهر ولد وقرب النهر حلق وحيداً .. ليبقى صوته المبلل بالعذوبة يشدو ويشدو في ذاكرة الأجيال رغم صدأ الأزمنة..</p><p>قاسم سعودي</p></p>

نتائج البحث عن: مخالب مرعبة

ظل في درج 100 عام.. الكشف عن ديناصور بمخالب مرعبة

وحيد قرن يلعب الكرة بسيارة تقودها امرأة

صالات الإمارات تعايد روادها بأفلام الكوميديا والموسيقى

فراديس الغياب .. الشعراء الصعاليك حول دجلة